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古代诗歌表现手法(好)

作者:admin时间:2020-01-12 15:22浏览:

      4、动静客观物的动静之态,给了诗人们多著作的好想法,她们素常将物的动、静组合兴起描写,做到静中见动,动中见静,动静相生,动静互衬,妙趣无限。

      如,《诗经》中的《葛覃》《芣苢》即用的这种手法。

      诗歌的表现手法是很多的,并且历朝历代以来不止地发展创造,运用也灵巧反复无常,虚夸、复沓、重迭、跳之类,为难尽述。

      如查慎行的《舟夜书所见》:月黑见渔灯,孤光一些萤。

      抛家傍路,思考却是,毫不留情有思。

      在诗词中,疏有利写大景,密有利写小景;在词、曲中,婉言者较密;奔放者较疏。

      就冤家而言,景为实,情为虚;眼见为实,设想为虚;有者为实,无者为虚;显者为实,隐者为虚;眼下为实,去和未来为虚;已知为实,未知为虚之类。

      如李白的《梦游天姥吟留别》,描写令人神往的仙境世,明写了对仙境的神往,暗写了对实际的酷烈遗憾,属曲的手法;到诗的结尾处却大呼:安能摧眉扭职显贵,使我不可高兴颜!这即直,一曲一味间将诗人率真喜人的特性表现得滴答尽致。

      《毛诗序》说:故诗有六义焉:一曰风,二曰赋,三曰比,四曰兴,五曰雅,六曰颂。

      抒发技艺__一、抒发技艺要紧囊括:①抒发方式②表现手法③甄拔剪裁④构造技艺⑤意象的创设、人士像的塑造、修辞法子一篇篇,无论笔者选择何样的抒发技艺,都是为了更好地表情达意。

      一、古体诗词抒发技艺1.表现手法(表现手法又叫艺术手法,是指诗歌的章法和技艺。

      唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出鸟宿池边树,僧推月下门,但是又感觉用僧敲月下门亦可。

      如马致远的《天净沙秋思》:枯藤老树昏鸦,小桥清流婆家,古道大风瘦马,日薄西山,断肠人在天涯。

      谷风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。

      可怜巴巴白产生。

      唐代孔颖达在《毛诗义》中说:兴者,起也。

      雅是典雅,俗是通俗。

      其特征是采用代表物与被代表物之向的某类别似,使被代表物的某一情节取得含蓄而像的表现。

      《毛诗序》说:故诗有六义焉:一曰风,二曰赋,三曰比,四曰兴,五曰雅,六曰颂。

      可怜巴巴半夜虚前席,不问苍生问鬼神。

      |叠词夜雨寄北|何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

      无前端,后两句失掉依赖;绝后者,前一句,失掉了应有表达效果:前后相合,一幅凄清之景顿生,一股兴叹之情流。

      |虚夸、反衬、以乐景写哀情渡荆门送别|仍怜家乡水,万里送别舟。

      在实际日子中,笔者的理论情愫素常是繁杂变的,所以在大作中总是兼用曲与直两种手法来表情达意,力求做到曲直互补,妙合其心。

      从美学观点看,密得以发生了一样紧促感,疏得以发生了一样弛和缓达观感,一紧一缓,能给玩赏者带心理的愉悦。

      料得每年肠断处,明月夜,短松冈。

      这种手法在咏物的诗词表现得异常杰出,因原人主持咏物要力求若即若离、不沾不滞。

      这六义中,风、雅、颂是指《诗经》的诗文类别,赋、比、兴即诗中的表现手法。

      (雨后池上刘攽bān)动静组合(3)江城子苏轼(宋)旬存亡两茫茫,不思考,自难忘。

      只是各种法子都离不开办想,增长的设想既然诗歌的一大特征,也是诗歌最紧要的一样表现手法。

      )(5)折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。

      晓来谁染霜林醉都是染,后的都是离人泪是点。

      |对照卜算子咏梅|无心苦争春,一任群芳妒。

      以动写静,花落、月出、山鸟的动,杰出了春涧的幽静。

      答题要洞察楚,不要被迷惑。

      前一句朴拙,后两句纤巧。

      而离合即要考究直写与旁写,正写与侧写的谐和,侧写、旁写都要做到服务于正写,服务于问题,从而使诗词意脉相连,似断实续,婀娜多姿。

      密度小者为疏,密度大者为密。

      窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

      )(1)抒情类:径直抒情(直抒胸);转弯抹角抒情:借景抒情、托物言志、借古抒怀。

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